كتبت VE Schwab عن كتابة الوحوش لمساعدة قرائها على محاربة الحياة الواقعية

30


في إي شواب
في إي شواب

جينا موريس


يعرف VE Schwab الكثير عن الوحوش.

عندما تحدثت شواب إلى شبكة سي بي إس نيوز ، اعترفت بأن معظم أعمالها الخيالية الشعبية تزدهر بسبب مواقفها الأكثر جرأة في فانتازيا الشباب. في نوع مزدحم بالفعل ببناء العالم النموذجي ، تسعد شواب بشدة في السير على خط رفيع بين الرعب المبهج الذي يمكن أن ينتجه وحش خطير والأمل الذي يأتي إليه قراءها من أجله.

تقول شواب إن هذا يأتي من احترامها لقراءها من الشباب والمراهقين ، الذين تعتقد أنهم أقوى بكثير من المؤلفين الآخرين.

في حين أن العوالم الموجودة في قصصها دائمًا ما تكون غنية بالزخارف ومتنوعة تمامًا ، تحتوي جميع كتب شواب على العديد من الخيوط المشتركة: السيئات الكبيرة التي هي بالتأكيد أكثر شرًا ، والشخصيات الرئيسية ذات البوصلات الأخلاقية المتنوعة والشغورة بشكل متزايد ، والاحتمالات التي تبدو مستعصية جدًا بحيث يمكن الحد منها على القسوة.

لكن هذا لا يمنع كتبها من أن تكون ممتعة. بدلاً من ذلك ، تسعد روايات شواب بكيفية عيش شخصياتها ، وفي بعض الأحيان تموت ، مع الرعب ، ولا تعتمد أبدًا على الاستعارات السهلة ولكن تدفع حدود عوالمهم وأنواعهم إلى أقصى حدودها. الأهم من ذلك ، أن كتب شواب تحافظ على احترام واضح وحازم لشخصياتهم الكويرية ، وغالبًا ما تركز أصوات البطلات الأقوياء بطريقة تتحدى أي مزاعم بالقوادة وتعتمد بدلاً من ذلك على قوة الوجود.

بصفته مؤلفًا ذائع الصيت في نيويورك تايمز ، نشر شواب ما يقرب من اثني عشر كتابًا ناجحًا في مجال الخيال للشباب في 9 سنوات. قالت إن الأمر يستغرق من أربعة إلى خمسة أشهر فقط لكتابة المسودة الأولى لكتاب ، والذي يمكن اعتباره بمثابة كسر للخلف حتى بالنسبة للكتاب الأكثر خبرة. والأكثر إثارة للإعجاب أنها لم تظهر أي علامات على التباطؤ ، مع كتاب آخر ، “جالانت” ، من المقرر إصداره في عام 2022.

الآن ، مع أول مشروع تلفزيوني لها ، “قتل الأول،” تتدفق أعمال شواب بالفعل على Netflix ومشروعين آخرين قيد التطوير النشط ، ولم تصبح مجموعة محددة من الروايات الخيالية فحسب ، بل أصبحت إمبراطورية آخذة في الصعود.

“القتل الأول” المخرج / المنتج التنفيذي جيت ويلكينسون ، إلى اليسار ، والمنتج التنفيذي فيكتوريا (VE) شواب ، مؤلف الكتاب الذي تستند إليه سلسلة Netflix.

بريان دوغلاس / نتفليكس


تحدثت شبكة سي بي إس نيوز مع شواب عن دوافعها ككاتبة ومشاريعها القادمة على الشاشة الكبيرة وكيف غيرت الكتابة من أجل “جمهور واحد” حياتها إلى الأبد.

أخبار سي بي إس: ما هو شعورك عندما تنتقل “أول قتل” من قصة قصيرة بسيطة إلى مسلسل تلفزيوني كامل؟ كيف تتغير أهدافك في عملية كهذه؟

في إي شواب: الشيء الذي ما زلت أمسك به الآن هو أنني معتاد على التحكم في كل شيء ، والتحكم في القصة ، والتحكم في العبوة ، والسيطرة على القراء ، كل هذه الجوانب. وقد كان هذا بمثابة تعليم حول مدى ضآلة التحكم لدي.

وأعتقد أن هذا هو السبب على الأرجح في أنني قطة قلقة. لكن هذا ما أفعله. أعني ، لقد فعلت ذلك منذ 12 أو 13 عامًا. بالمناسبة ، أنا سيء جدًا في مرحلة البلوغ ، مثل أي جانب آخر من جوانب مرحلة البلوغ. لكنني جيد جدًا في الضياع داخل رأسي ، خاصةً عندما يتعلق الأمر بكتابة الروايات ورواية القصص لنفسي. لذا فهي بالتأكيد بيئة جديدة أن تكون في مساحة رواية القصص المشتركة.

من المقرر أن يكون مشروعاك التاليان المعروضان على الشاشة عبارة عن نسخ فيلم روائي طويل من “A Darker Shade of Magic” و “The Invisible Life of Addie LaRue”. هل من تحديثات حول إمبراطورية الأفلام الخاصة بك؟

في إي شواب: يا إلهي. آخر نص تم تحويله حرفيا بالأمس؟ أعتقد ذلك. انها حية جدا. أحيانًا يجعل التلفزيون والأفلام عملية النشر سريعة ، وهو أمر مذهل بالنسبة لي. لقد أنهيت فعليًا رواية الشهر الماضي بعد 18 شهرًا من الآن. لكن فيلم “First Kill” تحرك بسرعة غير معتادة ، في مثل ثلاث سنوات من كتابته إلى البث. هذا سريع للتلفزيون.

“Darker Shades” تأخذ وقتها الجميل. نظرًا لأنه مجرد فيلم كبير الحجم ، والميزانية عالية جدًا ، أشعر أننا نريد القيام بذلك بشكل صحيح. كل شخص في Sony وأنا أريد القيام بذلك بشكل صحيح. إنه حي للغاية وأنا متحمس جدًا لقراءة السيناريو الأخير. لذلك كنت مجرد مطهر منتظر مبدع. أعتقد أنني يجب أن أكتب المزيد من الكتب لأن هذا شيء يمكنني التحكم فيه.

لكنني متفائل بالفشار. أنا الشخص الذي لا يعتقد أن شيئًا ما حقيقي إلا إذا كان بإمكاني الجلوس مع دلو من الفشار ومشاهدته. لذا سأقول ذلك [I have an empire] عندما يكون لدي ربما أربعة أو خمسة أشياء معروضة على الشاشة.

ما هي أهدافك عندما تعمل على تكيف مقابل قصة مكتوبة؟

في إي شواب: في معظم الأوقات ، فإن المانترا التي أعيش بها مثل ، والكتب كعكة والتكيفات تتأرجح. مثل هذه ليست صناعتي ، هذا ليس الخبز والزبدة. وأنا جيد حقًا في التأسيس في هذا الفضاء. لكن الحصول على رؤية في الواقع [a project] تعال إلى الحياة هو تمرين في التسوية ، لأنك تنتقل من كونك إله عالمك الإبداعي إلى أن تكون تابعًا لنظام أكبر بكثير مع العديد من الرؤى الأخرى والعديد من العقول والجماليات والرغبات الأخرى.

لكنها أيضًا عملية كيميائية ، المجموع أكبر بكثير من الأجزاء.

لذا فإن الإيجابيات تفوق السلبيات طالما أنه يمكنك ، بصفتك منشئ المحتوى ، فصل الوسيط. لا أستطيع أن أتوقع أن تتصرف هذه الوسيلة بالطريقة التي تتصرف بها كتبي. إنه لا يطيعني بالطريقة التي تعمل بها كتبي ، ولا يصمد قريبًا من رؤيتي ، لأنه عندما تكتب الروايات ، فإن ذلك يمثل حقًا عملية نقل فكرة من رأسك على الورق تمامًا. وبالنسبة لبرنامج تلفزيوني ، فإن الأمر يتعلق بزرع حديقة ثم تركها تنمو بشكل برية.

ما هي بعض حالات التوقف عن العمل حول كتابة قصة صادرة؟

في إي شواب: تعتبر القصص الصادرة قوية بشكل لا يصدق ، لكنها لا تزال تجعل الجنس مكونًا آخر. ضرورة الخروج تعني أنك لا تنتمي ، يعني أنك على خلاف. وربما يكون هذا شخصيًا جدًا بالنسبة لي لأنني لم أكن بحاجة إلى قصة تخرج ، لقد خرجت عندما كنت بالغًا. لقد وجدت أننا قطعنا شوطًا طويلاً حقًا فيما يتعلق بالإعلام. ولكن لا يزال هناك هذا الاتجاه ، هذا التركيز ، حيث إذا كانت الشخصيات الكويرية هي الشخصيات الرئيسية في القصة ، فيجب أن تكون القصة حول غرابتهم.

حسنًا ، ما يقوله ذلك لجمهور الشباب المثلي هو ، “هذا هو السبب في أننا نكتب قصصًا عنك.” ليس أي جانب آخر. قد تكون سباحًا تنافسيًا ، أو قد ترغب في أن تكون صائدًا للوحوش ، أو قد ترغب في العيش في فضاءات من النوع – “ولكن هذه المساحات ليست عنك ، على الرغم من ذلك. حياتك الجنسية هي سبب وجودك في هذه الصفحة أو في هذه الشاشة “. وهذا ضرر طفيف للغاية. لأن ما يقوله إذا لم يكن متعلقًا بغرابة ، فلن تكون في قلب هذه القصة.

أخبار CBS: كيف توازن بين عدم كتابة المجازات مثل “دفن مثليي الجنس” مع الكتب التي تتميز بشكل كبير بشخصيات ورهانات متنوعة تعتمد على مستويات شديدة من الخطر؟

في إي شواب: لا يوجد أبدًا عالم أكتب فيه عرضًا أو رواية حيث سأدفن مثليي الجنس. إنه دائمًا أكبر إحباط بالنسبة لي. نحن نعيش بالفعل في عالم صعب وأنا أكتب كتبًا مظلمة حقًا. لكنني أفهم دائمًا أن قرائي يأتون إليّ من أجل قدر ضئيل من الأمل. وهناك أشياء معينة سأفعلها بشخصياتي ، وهناك أشياء معينة لن أفعلها.

أشعر أن هناك إجابة مظلمة للغاية أستخدمها عندما أتحدث إلى القراء ، وهي ، إذا قتلت الشخصيات ، فلن أتمكن من تعذيب ذلك بعد الآن. لذلك ما هي النقطة؟ من المثير للاهتمام دفع الشخصيات إلى نقطة الانهيار الخاصة بهم وسحبهم بعيدًا عن تلك الحواف.

أنا أؤمن بنهايات سعيدة في القصص. عليهم فقط أن يكتسبوا.

أخبار سي بي إس: كيف تكتب الفرح في الرعب ، خاصة في المشهد حيث يبدو أن الكتب ذات المخاطر المنخفضة والنهايات السعيدة العالية تهيمن على المجال؟

في إي شواب: حسنًا ، هناك سبب لشعبية السكرين. لكن هذا لا يطفو بالضرورة على قاربي. لا يمنحني ما احتاجه عندما كنت مراهقًا ولا يعطيني ما أريده كشخص بالغ. بالنسبة لي ، ما أجده قوياً هو البقاء والمثابرة والازدهار ضد المد الذي يدفعك. ونحن نعيش في أوقات مظلمة ، وبصفتي مؤلفًا خياليًا ، ما أفعله هو أنني أحاول إيجاد طرق لجعل ما لا يمكن قياسه ملموسًا.

لأننا لا نستطيع محاربة وباء العنف حرفياً في بلدنا. لكن مثل ، إذا أصبحوا وحوشًا ، فهذا شيء يمكننا مواجهته ومقاومته. وأعتقد أنه بالنسبة للمراهقين ، على وجه الخصوص ، تشعر أنك غير مسموع. تشعر بالعجز. تشعر أنك لا تستطيع تحريك العالم بالطريقة التي تريدها. ولذا أعتقد أن أحد أسباب كتابتي للخيال هو إعطاء شخصياتي وقرائي ، سواء كانوا أطفالًا أو مراهقين أو بالغين ، الأدوات اللازمة للقتال ضد عالم لا يملكهم.

ما الخيط المشترك الذي تراه في جميع كتبك؟

في إي شواب: شخصياتي الرئيسية هم دائما غرباء. هذا هو الشيء الذي يميز الغرباء هو أن لديهم القدرة على تغيير العالم من حولهم إذا أرادوا ذلك. مثلما لديهم القدرة على كسر القالب ، فإنهم يتحركون بشكل عمودي على القصة ، مثل الشرير. هذا مثل الشيء الجميل عن الأشرار والأبطال. ما يجعلها رائعة في القصص أنها لا تتحرك بالتوازي مع أهداف أي شخص آخر ، بل تتحرك بشكل عمودي. لا أريد اختزال الأمر إلى التمرد ، لكن شخصياتي تدفع ضد الأشياء من حولهم. يجدون الشقوق ويحاولون فتح عالمهم.

عندما بدأت في كتابة الكتب لأول مرة ، هل فكرت يومًا أنك ستحقق النجاح الذي حققته الآن؟

في إي شواب: لا ، عليك أن تفهم أنه ، على سبيل المثال ، بعت كتابي الأول عندما كان عمري 21 عامًا. لقد كتبت الآن 22 كتابًا منشورًا. لكن في السنوات الأربع أو الخمس الأولى ، لم أستطع تغطية نفقاتي. كنت أعيش في المنزل ، وكنت أكسب أقل من الحد الأدنى للأجور في الكتب. لا أحد كان يقرأها. كدت أترك الكتب في الخامسة والعشرين من عمري.

في الأساس ، كان لدي هذا النوع من الوحي وكتبت كتابًا بعنوان “فاسد”. وقررت أنه سيكون آخر كتاب كتبته للنشر. ولأنني لم أرغب في تقديم المزيد ، عفواً عن لغتي ، قررت فقط أن أكتب شيئًا أريد أن أقرأه ، دون أي مبالاة حول كيفية قيام الناشر بتسويقه.

وهذا الكتاب غيّر حياتي المهنية بالكامل. أصبحت روايتي الأولى للبالغين وأصبحت بداية فصل جديد بالكامل. ما استخلصته من ذلك هو أنني أكتب لجمهور واحد. كل شيء أكتبه ، لا يمكنني التحكم في عدد الأشخاص الذين يقرؤونه. لا يمكنني التحكم في كيفية ترويج الناشرين لها. يمكنني التحكم في كتابة القصة التي أنا متحمس للغاية لروايتها. وهكذا حرفيًا كل كتاب من الآن فصاعدًا ، كتبت لنفسي فقط.



Source link

المادة السابقةيتوقع دعاة الإجهاض في إلينوي تدفق المرضى من خارج الولاية:
المقالة القادمةتُسعد الملكة إليزابيث المعجبين بإيماءتها المذهلة وسط مخاوف صحية